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Fellini à Paris : Quand la capitale devient le décor d’un film inédit

L'année prochaine, les Jeux Olympiques seront un événement digne de Fellini, attirant l'attention de toute la planète.

Par moi, Marc Lambron

Comment peut-on décrire la vie dans une grande ville ? Certains écrivains ont immortalisé de grandes métropoles en les associant à leur nom, comme Balzac avec Paris, Joyce avec Dublin, et Svevo avec Trieste. En ce qui concerne le Paris contemporain, on pourrait néanmoins se référer à un réalisateur d'autrefois : Federico Fellini, celui de "La Dolce Vita" et de "Roma". Vers 1958, au moment où il imagine le scénario du premier de ces deux films, qui a remporté la Palme d'or au Festival de Cannes en 1960, Fellini réfléchit à ce que la capitale italienne est en train de devenir : plus l'Urbs des Césars ou la tribune de Mussolini, bien que ce dernier ait construit un quartier, l'EUR, qui servira de décor au long-métrage, mais un Hollywood-sur-Tibre où les studios de Cinecittà accueillent des superproductions américaines, notamment de grands films péplums mettant en scène des patriciennes ondoyantes et des gladiateurs huileux. La mort du pape Pie XII libère la ville d'une certaine austérité vaticane, et c'est la Via Veneto qui devient la principale artère libérée et animée de la cité.

Le style de Fellini est plus axé sur la photographie que sur la littérature. Les magazines "rotocalchi", remplis d'images volées par ces photographes du Rolleiflex, auxquels il donnera le surnom de "paparazzi", traquent les starlettes ivres, les aristocrates fêtards et les noctambules dépravés. Marcello Rubini, le journaliste interprété par Marcello Mastroianni, est le personnage principal qui traverse chaque épisode, commençant au crépuscule et se terminant à l'aube. Parmi tous les acteurs réunis sur le plateau, dont Anita Ekberg, Alain Cuny et Lex Barker, la seule survivante est Anouk Aimée, ce qui est étonnant si l'on se rappelle qu'elle était déjà la partenaire de Gérard Philipe en 1957 dans "Montparnasse 19".

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