Les déserts à l'écran : à la vue de l'horizon
Après avoir exploré la littérature et la musique, et avant d'aborder la peinture, le journal "Les Echos" continue d'explorer les déserts à travers le cinéma. Que ce soit David Lean, Denis Villeneuve, Wim Wenders ou John Huston, chaque réalisateur se pose la question de la position de la ligne d'horizon face au désert.
Écrit par Adrien Gombeaud
Dans son film autobiographique "The Fabelmans", Steven Spielberg raconte sa rencontre avec John Ford. Ford, un grand réalisateur, partage avec Spielberg le secret pour composer un plan réussi : "Lorsque l'horizon est en haut, c'est captivant. Lorsque l'horizon est en bas, c'est captivant. Mais lorsque l'horizon est au milieu, c'est ennuyeux à mourir."
Face au désert, le réalisateur doit prendre en compte l'importance de l'horizon. Dans les films de Ford, l'horizon est parfois au centre de l'image, comme à la fin de "La Poursuite infernale" où Henry Fonda quitte la ville en construction pour chevaucher vers le vide du désert. Une image emblématique de Ford est celle de "La Prisonnière du désert" où la silhouette de John Wayne s'éloigne vers l'horizon. Le western nous raconte des histoires d'hommes confrontés à la solitude, à l'aventure, à l'immensité et au passé.
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