La dispute des comiques à l'Athénée
Dans "L'Imprésario de Smyrne" de Goldoni, on découvre les secrets d'un opéra du XVIIIe siècle où les egos se confrontent. Laurent Pelly et Agathe Mélinand utilisent habilement le potentiel comique et critique de cette pièce intemporelle.
Écrit par Philippe Venturini
Qui sera la principale chanteuse ? Qui attirera l'attention du public pour chanter ? Lucrezia, une débutante florentine qui admet ne pas être experte en musique ? Tognina, une vénitienne fière de son expérience et de ses succès ? Ou Annina, sa jeune rivale bolonaise ? Ces trois candidates vont se battre farouchement pour convaincre Ali de leur attribuer le rôle principal. Ce riche marchand turc venu de Smyrne est à Venise pour recruter des membres pour une troupe d'opéra qu'il souhaite créer dans son pays. Les rivalités, les vanités, les méchancetés, les mensonges et les caprices de star vont rythmer cette histoire à la fois drôle et féroce.
Basé sur les œuvres de Carlo Goldoni, notamment "L'Imprésario de Smyrne" (1759) et le "Théâtre comique" (1750), cette production aborde des sujets toujours pertinents malgré leur ironie. Il est important de rappeler que Goldoni était un maître dans son domaine. En effet, l'auteur de pièces telles que "La Locandiera", "Les Rustres" et "Barouf à Chioggia" était très actif à Venise, une capitale de l'opéra, et a également écrit des livrets mis en musique par des compositeurs tels que Vivaldi et Galuppi, ainsi que Haydn.
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